Dimenticate la geometria impeccabile e la ricerca spasmodica della perfezione tecnica. Daido Moriyama (Osaka, 1938) è l’esatto opposto del rigore formale. È il “cane randagio” della fotografia contemporanea, un esploratore implacabile che da decenni si aggira per le metropoli divorando immagini. Il suo stile ha scardinato ogni regola: le sue fotografie sono sgranate, sfocate, ad altissimo contrasto e spesso storte. Un pugno nello stomaco visivo che non vuole rassicurare, ma documentare l’energia vitale, sporca e frammentata della strada.
L’ossessione del randagio urbano
Negli anni ’60, attraverso l’esperienza radicale della rivista giapponeseProvoke, Moriyama ha imposto una nuova grammatica visiva, riassunta nei tre terminiare, bure, boke(sgranato, mosso, sfocato). La sua non è un’osservazione distaccata dal piedistallo, ma un’immersione fisica e carnale nel caos.
Il suo terreno di caccia d’elezione è stato per anni Shinjuku, il quartiere più frenetico di Tokyo, attraversato senza sosta per catturare l’angoscia, il desiderio e il rumore incessante della metropoli. Moriyama non aspetta il “momento decisivo”: scatta in modo compulsivo, per puro istinto di sopravvivenza visiva, catturando la realtà proprio mentre gli esplode davanti.
L’istinto della fotocamera compatta
Se i maestri del reportage classico usavano fotocamere a telemetro stando attenti a non farsi notare, Moriyama ha fatto della fotocamera compatta (le sue celebri e usuratissime Ricoh) un’estensione diretta del proprio braccio e del proprio sistema nervoso.
Niente ottiche ingombranti o calcoli meticolosi della luce. L’approccio di Moriyama è feroce: scatta spessissimofrom the hip(dall’anca), tenendo la macchina in mano mentre cammina, senza nemmeno guardare nel mirino. Questo scollamento intenzionale tra l’occhio e l’inquadratura produce immagini inaspettate, sbilenche e tagliate, che restituiscono allo spettatore l’esatta sensazione di vertigine che si prova venendo travolti dal flusso inarrestabile della folla.
L’asfalto, il disordine e la città
La tecnica da manuale non serve a nulla se non si ha il coraggio di buttarsi nella mischia. La strada non premia chi aspetta in posa, ma chi sa reagire agli stimoli urbani.
Se state valutando le scuole di fotografia a Roma, dovete cercare un percorso che vi spinga a rompere le regole accademiche. Roma non è solo la città della bellezza monumentale e delle cartoline; è una metropoli densa, rumorosa, stratificata e piena di ombre nerissime. Parliamo dell’asfalto sfondato, della frenesia del traffico, della vita pulsante e ruvida nei quartieri popolari e nei mercati rionali.
È lì, nel disordine, che si forma uno sguardo reattivo. È camminando per ore, seguendo l’istinto come un randagio, che si impara a catturare la realtà in modo crudo e diretto. La fotografia di strada non è un esercizio di pulizia estetica, ma un modo per divorare la città e restituirla in immagini che vibrano di autentica tensione.
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